雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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